Orientierungslos im Strom der Zeit

„Die Erwachsenen denken nur ans Geld”, sagt Alex, der Hauptdarsteller in Gus Van Sants meisterhaftem Film „Paranoid Park“.

So könnte dieser Film auch entstanden sein: Der Protagonist Alex (Gabe Nevins) wirkt in seinem Verhalten wie einer der überlebenden Jugendlichen des Massakers in jener Highschool, in der Gus Van Sant seinen epochalen Film „Elephant“ (2003) situiert hat.

Ort außerhalb der Zeit. „Paranoid Park“, der neue Film des Regisseurs aus Portland, ist eine weitere konsequente Bestandsaufnahme jugendlichen Verhaltens vor dem Hintergrund einer korrupten, von indifferenten Erwachsenen gesteuerten Gesellschaft. Die Jugendlichen haben kein soziales Netz mehr, das sie beim Übergang von der Adoleszenz ins Erwachsenenalter auffangen würde, ihnen bleiben nur Nicht-Orte, Räume, die keine Identität besitzen, „die der einsamen Individualität, der Durchreise, dem Provisorischen überantwortet sind“, wie der französische Ethnologe Marc Augè so treffend konstatiert. So ein Ort ist der besagte Paranoid Park in Portland, Oregon, Treffpunkt der Drop-outs, der Bettler und Skater, der auch auf Alex eine magische Anziehungskraft ausübt. Dieser Park ist ein Ort außerhalb der Zeit, wo die verbale Kommunikation einem unaufhörlichen, kommentarlosen Kommen und Gehen gewichen ist. Van Sant findet dafür die entsprechenden Bilder. Man denke nur an die von psychedelischer Musik begleitete Sequenz, in der er die Skater minutenlang einen nach dem andern beim Sprung über den berüchtigten Grabenrand in Zeitlupe filmt. Überhaupt entspricht die Erzählweise eher musikalischen Rhythmen, die jede konventionelle lineare Struktur aus den Angeln heben. Vielmehr werden einzelne Momente endlos zerdehnt. Vieles wird erst spät, wenn überhaupt, begreifbar.

Leben wie ein Nomade. Wir erfahren zwar sehr schnell vom Tod eines Security-Mannes; wir vermuten, dass Alex damit etwas zu tun hat. Wir sehen den Burschen beim Tagebuchschreiben, beim Skateboarden, wie er in der Mensa isst, sich in einem Plattenladen und einer Cafeteria aufhält. Wir sehen, wie er zwischen Vater und Mutter, die gerade vor der Scheidung stehen und nur als Schemen, von Weitem oder unscharf wahrgenommen werden, nomadisiert. Zwei Sequenzen zeigen ihn, geistig abwesend, im Unterricht. Überhaupt erscheinen die Erwachsenen wie aus einem weit entfernten Schattenreich, höflich, aber unverbindlich, nur ans Geld denkend, wie Alex einmal nebenbei bemerkt.Nur der ermittelnde Detektiv Liu (Dan Liu) gibt sich nicht mit Ausflüchten zufrieden. Die Befragungssequenz ist auch die Scharnierstelle, die die Schuldgefühle bei Alex wachrüttelt, der bis zu diesem Moment orientierungslos im Strom der Zeit dahinzuschwimmen scheint, ohne auch nur irgendeine Verantwortlichkeit für das, was geschehen ist, zu übernehmen. Doch der Schein trügt: Van Sant visualisiert von Anfang an die Paranoia, die Entfremdung, die Leere, das Fehen jeder Bedeutung.

Durch die Welt driften. Wieder einmal ist dieser Filmemacher auf der Seite seiner jugendlichen „Helden“. Diese driften reaktionslos auf ihre Umgebung durch die Welt. So passiert der alles verändernde Mord konsequenterweise auch beiläufig und zufällig. Paranoid Park ist der Film eines der letzten großen Visionäre des Kinos. Besser hätte das Kinojahr 2008 nicht starten können.