Immer unterwegs

Heimische Kabarettstars bemühen sich redlich, Filmen aus Österreich zum Durchbruch zu verhelfen. Doch dies will nicht so recht gelingen. Ein Beitrag von Dr. Markus Vorauer, KIZ-Filmkritiker, über die österreichische Filmszene.

Trotz inflationärer Auftritte der bekanntesten Protagonisten der heimischen Kabarettszene in neuen österreichischen Filmen (Roland Düringer in „Poppitz“, Alfred Dorfer in „Ravioli“, Josef Hader in „Blue Moon“) kann die Situation des österreichischen Films nicht zu großem Optimismus veranlassen. Weder die Produktionsseite – das Budget des österreichischen Filmbüros in der Höhe von 7,5 Millionen Euro 2002 liegt nach wie vor im Argen –, noch die Aufnahme beim Publikum lassen Hochstimmung aufkommen. Am kreativen Potenzial der Filmemacher/innen kann es nicht liegen, denn in den letzten Jahren hat sich der österreichische Film inhaltlich und formal international etabliert.

Dass Österreich topografisch eine politische Scharnierfunktion zukommt, ist den heimischen Autor/innen schon lange bekannt, denn zahlreiche Spiel- und Dokumentarfilme thematisieren den Osten Europas aus unterschiedlichsten Blickwinkeln.

Grenzen überschreitend

Man denke nur an Andrea Maria Dusls „Blue Moon“, in den sie ihre Erfahrungen nach dem Fall des Eisernen Vorhangs in Form eines Roadmovies projiziert, das einen lebensuntüchtigen Österreicher mit einer selbstsicheren Ukrainerin konfrontiert.
Wenn die Ukraine nach Österreich kommt und welche Probleme sich daraus ergeben, demonstriert Barbara Gräftners „Mein Russland“, in dem eine geschiedene Bankbeamtin durch die bevorstehende Heirat ihres Sohnes mit einer Ukrainerin aus der Bahn geworfen wird, wobei die Ressentiments gegenüber dem „Fremden“ immer manifester werden. Auch der Dokumentarfilm – ein vielfach unterschätztes Filmgenre, das kaum noch die regulären Vertriebswege in die Kinos findet –, überschreitet vielfach die Grenzen in den Osten.Johannes Holzhausen hat mehr als fünf Jahre lang den größten Flugzeugträger der sowjetischen Kriegsmarine, die „Kiew“, begleitet und deren Abgesang dokumentiert.

Mit der Erschütterung einer Weltvision setzt sich auch Georg Misch in „I am from nowhere“ auseinander, einer Dokumentation über das slowakische Dorf Makovà, aus dem Andy Warhols Familie stammt. Er untersucht dabei die Folgen der medialen Aufregung, die das Dorf seinem berühmten Sohn verdankt. Die Einwohner träumen selbst von ihren 15 Minuten Ruhm, doch der „Onkel aus Amerika“ bleibt für alle ein Kindertraum.

Auch in den neuen Produktionen des heurigen Jahres ist der Osten ein zentraler Ort des österreichischen Films, auf den immer wieder Bezug genommen wird.
Besonders neugierig muss man auf Goran Rebics neuen Film „Donau“ sein, hat doch dieser Regisseur schon in seinen beiden ersten Filmen „Jugofilm“ und „The Punishment“ eine sensible Auseinandersetzung mit der Geschichte Osteuropas verfolgt. Sein neuer Film begleitet in Form eines Roadmovies eine bunt zusammengewürfelte Gruppe von Menschen auf einem Schiff in den Osten, der für Rebic ein „anderer Raum“ ist. Ein Grenzgebiet, wo man auch eine kulturelle Grenze überschreitet, wo die „Donau wilder, ungebändigter“ wird. Mit dem Improvisierten und Chaotischen werden auch die drei jungen, von der Konsumwelt verwöhnten Österreicher auf ihrer Ausflugsfahrt ins kroatische Kriegsgebiet in Franz Novotnys neuem Film „...YU“ konfrontiert.

Permanent unterwegs

Es scheint, als würden in den neuen österreichischen Produktionen alle Menschen permanent unterwegs sein. Österreich ist dabei nicht mehr nur Transitland, auch nicht mehr Zielland für Immigranten, sondern vor allem ein Aufbruchsgebiet und Fluchtort. Dies trifft auch für Michael Hanekes neue Produktion „Wolfszeit“ zu. Wolfszeit, das ist die Zeit nach der Apokalypse: Die Ressourcen gehen zu Ende, das Wasser ist vergiftet, die Menschen müssen zusammenrücken. Auf einem Bahnhof trifft sich eine Gruppe Landflüchtiger, um in die Stadt zu kommen. Haneke filmt dabei ein Burgenland, wie es im österreichischen Film noch nicht gesehen wurde: eine Szenerie wie aus einem russischen Science-Fiction-Film im Stile Tarkowskis oder Lopuschanskis.