Eine sizilianische Geschichte

Im Frühjahr 2001 wird in Italien an alle Haushalte eine umfangreiche Hochglanzbroschüre mit dem Titel „Eine italienische Geschichte“ geschickt, die auf der Titelseite 63 Fotografien einer Figur zeigt, die auf den weiteren Seiten als Held fungiert: Silvio Berlusconi erscheint da in den unterschiedlichsten Posen an allen möglichen Orten, ein vervielfältigtes Bild, das doch immer variiert wird. Es ist ein Fotoalbum voller Glamour, das den Aufstieg, die Erfolge, die privaten und öffentlichen Leidenschaften des künftigen Ministerpräsidenten von Italien erzählt. Das Inhaltsverzeichnis spricht für sich: „Der Mensch“, „Der Unternehmer“, Der Sportliche“, „Der Politiker“. Der Querschnitt möchte die Bevölkerung an seiner Geschichte teilhaben lassen, die den Aufstieg eines „kleinen Mannes“, der es zu etwas gebracht hat, zeigt und die exemplarisch erscheinen soll: „Eine italienische Geschichte“.
Im September 2014 hat beim Filmfestival in Venedig (in einer Nebenreihe!) ein Film mit dem Titel „Belluscone. Eine sizilianische Geschichte“ seine Premiere. Die Berlusconi-Partei „Forza Italia“ wollte die Präsentation verhindern. Der Titel ist ebenfalls Programm: Berlusconi wird in der sizilianischen Umgangssprache zu Belluscone und aus der italienischen Geschichte eine sizilianische. Eigentlich ist es aber umgekehrt gemeint, die sizilianische Geschichte wird zur italienischen: „Sizilien als Metapher“ heißt ein berühmtes Buch des Schriftstellers Leonardo Sciascia aus dem Jahr 1979, in dem er von der Sizilianisierung Italiens spricht und damit die Mafia meint, die wie ein Krebsgeschwür metastasierend die italienische Politik unterwandert.

Ein verschwundener Regisseur

Davon handelt auf durchaus unterhaltende Weise „Belluscone. Eine sizilianische Geschichte“ von Franco Maresco, der lange Zeit mit seinem Partner Daniele Ciprí für eine radikale Fernsehsendung verantwortlich war, die vor allem die von Berlusconi kontrollierten Fernsehformate verulkte, aber auch für drei Kinofilme, die großes Provokationspotential hatten. Das Paradoxe an Marescos Film ist, dass es sich bei diesem Werk um eine Dokufiktion über das Nicht-Zustandekommen eben dieses Films handelt.
Der Filmkritiker Tatti Sanguineti reist nach Palermo, um sich auf die Suche nach seinem verschwundenen Freund, den Regisseur Franco Maresco, zu machen. Auch dessen letztes Filmprojekt über das Verhältnis zwischen Berlusconi und Sizilien dürfte sich zerschlagen haben. Seine Reise nach Sizilien auf den Spuren von Maresco und dem, was von dem unvollendeten Film übrig geblieben ist, wird für Sanguineti eine Fahrt in ein Parallel-Universum ,wo er auf zwielichtige Personen trifft. Da wären 2 Schlagersänger, die sich über die Rechte an einem Lied, das Berlusconi gewidmet ist, streiten, weiters ein dubioser Konzertveranstalter namens Ciccio Mira, der die Straßenfeste in Brancaccia, einem Viertel in Palermo, das für seine Berlusconi-Anhänger bekannt ist, organisiert, dabei aber seine Kontakte zur Mafia bestens ausnützt. Überall begegnet er Bewunderern von Berlusconi. Er trifft aber auch Freunde und Ex-Mitarbeiter des verschwundenen (!) Regisseurs.

Playboy und Präsident

Marescos Film mag oberflächlich betrachtet als postmoderne Spielerei abgetan werden, doch genauer analysiert, gelingt dem als fragestellende Interviewstimme omnipräsenten Regisseur eine hochgradig verfremdete Bestandsaufnahme italienischer Verhältnisse, die ein Licht auf die Geschichte dieses Landes in den letzten 30 Jahren werfen, die durch die Verfilzung von Mafia, Politik und Unterhaltungsindustrie geprägt war. Die Rolle, die dabei Berlusconi spielte und noch spielt, ist mehr als mysteriös und wirft zahlreiche Fragen auf, die Maresco nicht aufhört, immer wieder zu stellen:
-    Wie konnte ein ehemaliger Entertainer auf Kreuzschiffen und alternder Playboy über Jahre hinweg Italien regieren?
-    Warum wird Berlusconi trotz aller Peinlichkeiten und Eskapaden von unzähligen Italienern noch immer verehrt?
-    Wie steht es um die Beziehungen von Berlusconi zur sizilianischen Mafia, mit deren finanziellen Zuschüssen angeblich die Trabantenstadt Milano 2 finanziert worden ist, die erst den Reichtum seines Imperiums ermöglichte?
Einen Nachteil hat Marescos Film allerdings: Als Nicht-Italienkundiger wird man nicht alle Anspielungen, Verweise und Bezüge verstehen, die im Film wie in einem absurden Panoptikum präsentiert werden, trotzdem sollte das nicht von einem anregenden Filmerlebnis abhalten.

- Filmabend mit Markus Vorauer am Fr., 
12. Juni 2015 um 21 Uhr im Moviemento in Linz.