BRIEF_KASTEN
„Ich mag keine tiefgehenden Fragen“
Es ist naheliegend, wenn man den neuen Film „The Look of Silence“ des in Dänemark lebenden US-amerikanischen Dokumentaristen Joshua Oppenheimer sieht, dass man sein vorhergehendes Projekt „The Act of Killing“ als Hintergrundfolie stets mitreflektiert. Seine 2012 begonnene Aufarbeitung der jüngeren Geschichte Indonesiens erfährt hier unter einem anderen Blickwinkel eine kongeniale Fortsetzung. Während er im ersten Film teilweise auf surreale Weise die Mörder, die für eines der schlimmsten Blutbäder des 20. Jahrhunderts verantwortlich waren, ihre Taten vor der Kamera nachstellen ließ, konzentriert er sich dieses Mal auf die Opfer.
1965 stürzte das Militär die indonesische Regierung. Präsident Sukarno musste General Sukarta weichen, der das Land von kommunistischer Infiltration befreien wollte. In einem unvergleichlichen Blutrausch ermordeten paramilitärische Gruppen in der Folge hunderttausende Kommunisten, aber auch ethnische Chinesen. Die US-Regierung begünstigte das Massaker. Bis heute sind die Mörder in wichtigen politischen Funktionen aktiv, ohne dass sie sich jemals für ihre Taten zu verantworten hatten. Durch Oppenheimers filmische Recherche erfährt eine Familie, unter welchen Umständen ihr Sohn getötet wurde. Adi, der jüngste Bruder, beschließt, mit dem Regisseur zusammenzuarbeiten und den Mördern gegenüberzutreten.
Wie „The Act of Killing“ hinterfragt auch dieser Film, wie man in einem Land leben kann, in dem entsetzliche Verbrechen begangen wurden und wie Opfer und Täter koexistieren können. Das schon im Titel angesprochene Schweigen ist zweifacher Natur. Auf der einen Seite die Mörder, die es bisher nicht gewohnt waren, von Opferseite mit ihren Taten konfrontiert zu werden. Exemplarisch eine Sequenz, in der einer der Mörder irgendwann die Fragen von Adi aggressiv kontert, indem er mit Nachdruck darauf hinweist, dass diese Fragen zu tief gehen würden und er nicht über Politik sprechen wolle. Andererseits ist da aber auch Adis Schweigen, das mit Fortdauer des Films immer länger wird angesichts der skrupellosen Performance der Täter, die ohne Gewissensbisse mit ihren Taten prahlen und detailliert die grausamen Morde vor der Kamera Oppenheimers schildern. Immer wieder sieht man Adi vor dem TV-Bildschirm sitzen und konsterniert die Mörder verfolgen, wie sie in slapstickartiger Pose ihre Gewaltakte nachstellen. Wie Oppenheimer in einem Interview zu diesen Szenen anmerkt, fühlte er sich angesichts des extremen Gegensatzes zwischen den Überlebenden, die zum Schweigen gezwungen wurden, und den Tätern, die euphorisch mit ihren Morden beeindrucken wollen, als wäre er 40 Jahre nach dem Holocaust in Deutschland und würde Nationalsozialisten treffen, die noch immer die Macht hätten.
Die immer wieder ins Bild gerückte Situation, wenn Adi die Mörder als Optiker besucht und mit ihnen einen Sehtest macht, wird zur zentralen Metapher des Films: „Sehen Sie jetzt besser oder schlechter?“ Das kann man auch auf diesen Film beziehen: Ein Dokumentarist sollte etwas sichtbar machen, das andere, das wir nicht sehen. Oppenheimer ist dies bestens gelungen. „The Look of Silence“ ist ein Meilenstein im Dokumentarfilmschaffen der Gegenwart.
Grausamkeiten ohne Konsequenz
1965 stürzte das Militär die indonesische Regierung. Präsident Sukarno musste General Sukarta weichen, der das Land von kommunistischer Infiltration befreien wollte. In einem unvergleichlichen Blutrausch ermordeten paramilitärische Gruppen in der Folge hunderttausende Kommunisten, aber auch ethnische Chinesen. Die US-Regierung begünstigte das Massaker. Bis heute sind die Mörder in wichtigen politischen Funktionen aktiv, ohne dass sie sich jemals für ihre Taten zu verantworten hatten. Durch Oppenheimers filmische Recherche erfährt eine Familie, unter welchen Umständen ihr Sohn getötet wurde. Adi, der jüngste Bruder, beschließt, mit dem Regisseur zusammenzuarbeiten und den Mördern gegenüberzutreten.
Zum Schweigen gezwungen
Wie „The Act of Killing“ hinterfragt auch dieser Film, wie man in einem Land leben kann, in dem entsetzliche Verbrechen begangen wurden und wie Opfer und Täter koexistieren können. Das schon im Titel angesprochene Schweigen ist zweifacher Natur. Auf der einen Seite die Mörder, die es bisher nicht gewohnt waren, von Opferseite mit ihren Taten konfrontiert zu werden. Exemplarisch eine Sequenz, in der einer der Mörder irgendwann die Fragen von Adi aggressiv kontert, indem er mit Nachdruck darauf hinweist, dass diese Fragen zu tief gehen würden und er nicht über Politik sprechen wolle. Andererseits ist da aber auch Adis Schweigen, das mit Fortdauer des Films immer länger wird angesichts der skrupellosen Performance der Täter, die ohne Gewissensbisse mit ihren Taten prahlen und detailliert die grausamen Morde vor der Kamera Oppenheimers schildern. Immer wieder sieht man Adi vor dem TV-Bildschirm sitzen und konsterniert die Mörder verfolgen, wie sie in slapstickartiger Pose ihre Gewaltakte nachstellen. Wie Oppenheimer in einem Interview zu diesen Szenen anmerkt, fühlte er sich angesichts des extremen Gegensatzes zwischen den Überlebenden, die zum Schweigen gezwungen wurden, und den Tätern, die euphorisch mit ihren Morden beeindrucken wollen, als wäre er 40 Jahre nach dem Holocaust in Deutschland und würde Nationalsozialisten treffen, die noch immer die Macht hätten.
Sichtbar machen
Die immer wieder ins Bild gerückte Situation, wenn Adi die Mörder als Optiker besucht und mit ihnen einen Sehtest macht, wird zur zentralen Metapher des Films: „Sehen Sie jetzt besser oder schlechter?“ Das kann man auch auf diesen Film beziehen: Ein Dokumentarist sollte etwas sichtbar machen, das andere, das wir nicht sehen. Oppenheimer ist dies bestens gelungen. „The Look of Silence“ ist ein Meilenstein im Dokumentarfilmschaffen der Gegenwart.
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