BRIEF_KASTEN
Film: Versuchung des Padre
„El Crimen del Padre Amaro“: ein umstrittenes, antiklerikales Melodram aus Mexiko.
Geschichten, in deren Mittelpunkt das Zölibat steht, haben zahlreiche Werke der Filmgeschichte inspiriert. Der Bruch des Zölibat-Gelöbnisses in „El crimen del Padre Amaro“ (2002) hat auch die mexikanische Bischofskonferenz zu heftigen Protesten bewegt.
Der junge Pfarrer Amaro wird von seiner Diözese in ein Bergdorf geschickt, um den alten Priester Benito zu unterstützen. Bald entdeckt er, dass in der Kirchengemeinde vieles im Argen liegt: Padre Benito fungiert als Geldwäscher für den Drogenbaron und finanziert so den Bau eines Krankenhauses. Auch Amaro kann nicht lange der Sünde widerstehen: Er verliebt sich in ein 16-jähriges Mädchen, dieses wird schwanger, er zwingt die junge Frau zur Abtreibung ...
Weniger die Zölibatsthematik verdient den Einspruch, vielmehr ist es die kalkulierte und oft zwanghaft konstruierte Diffamierung kirchlicher Symbole. Der mexikanische Regisseur Carlos Carrera scheitert letztendlich in seinem antiklerikalen Spott. Es gelingt ihm allerdings die Wiederbelebung des wichtigsten Genres der mexikanischen Filmgeschichte, des Melodrams, mit einem zynischen und grausamen Ende, das gegen alle Moden des derzeitigen Vertröstungskinos steht.
Geschichten, in deren Mittelpunkt das Zölibat steht, haben zahlreiche Werke der Filmgeschichte inspiriert. Der Bruch des Zölibat-Gelöbnisses in „El crimen del Padre Amaro“ (2002) hat auch die mexikanische Bischofskonferenz zu heftigen Protesten bewegt.
Der junge Pfarrer Amaro wird von seiner Diözese in ein Bergdorf geschickt, um den alten Priester Benito zu unterstützen. Bald entdeckt er, dass in der Kirchengemeinde vieles im Argen liegt: Padre Benito fungiert als Geldwäscher für den Drogenbaron und finanziert so den Bau eines Krankenhauses. Auch Amaro kann nicht lange der Sünde widerstehen: Er verliebt sich in ein 16-jähriges Mädchen, dieses wird schwanger, er zwingt die junge Frau zur Abtreibung ...
Weniger die Zölibatsthematik verdient den Einspruch, vielmehr ist es die kalkulierte und oft zwanghaft konstruierte Diffamierung kirchlicher Symbole. Der mexikanische Regisseur Carlos Carrera scheitert letztendlich in seinem antiklerikalen Spott. Es gelingt ihm allerdings die Wiederbelebung des wichtigsten Genres der mexikanischen Filmgeschichte, des Melodrams, mit einem zynischen und grausamen Ende, das gegen alle Moden des derzeitigen Vertröstungskinos steht.
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