Der Gute Hirte inmitten von Dornen

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Ein Messkleid mit einem besonderen Motiv und einem seltenen Stoff, das mehr als 30 Jahre zur Fertigstellung brauchte: das sind die Eckdaten zum Messkleid „Der gute Hirte in den Rosen“ von Margret Bilger.

Die spätbarocken Nussholzschränke in der Sakristei der Stifts- und Pfarrkirche Schlierbach bergen eine stattliche Zahl an Messgewändern. Stoff an Stoff – dicht aneinanderhängend – präsentieren sich die Kleider beim Öffnen der Kästen. Ein grünes Messkleid, dessen Materialbeschaffenheit an Frottee erinnert, sticht unter dieser Reihe hervor. Das Kleid trägt einen Namen: „Der gute Hirte in den Rosen“ – und wurde von Margret Bilger (1904–1971), einer der profiliertesten oberösterreichischen Künstlerinnen des 20. Jahrhunderts, entworfen. „Der gute Hirte in den Rosen“ war ein persönliches Geschenk der Künstlerin an Pater Joseph Kaufmann zu dessen Priesterweihe im Jahr 1958.

Dorniger Weg. Der Weg vom Entwurf zur Umsetzung des Messkleides war allerdings ein dorniger, der sich über drei Jahrzehnte hinwegzog.Während dieser Zeit bemühten sich drei Frauen, darunter die Schlierbacher Stiftsschneiderin Rosa Meran und die Schwester der Künstlerin, Irmtraut Ring, vergeblich um eine Umsetzung der Zeichnung auf Stoff. Schließlich gelangte die in dünnem Papier eingerollte Entwurfsskizze 1988 in die Hände von Mag. Beate Luger-Goyer.

Eintauchen in die Welt der Künstlerin. Die in Ottensheim lebende Künstlerin verbrachte zunächst Stunden in der Auseinandersetzung mit Margret Bilger und ihren Werken. Zahlreiche Gespräche mit Vertrauten der Künstlerin ließen für sie – noch bevor sie ans Werk ging – ihr Wesen lebendig werden: „Es war ja nicht mehr viel da, es war nur so ein Fragment von Papier, wo ich ihren Gedankengang erahnen hab’ müssen, um das weiterzuführen.“
Über die gesamte Fläche des Messkleides breitet sich ein zartes in Wolle und Goldfäden gesticktes Rankenwerk aus. Dazwischen funkeln immer wieder stilisierte Rosen, deren Pracht mit dunkelroten Granaten angedeutet ist.
Entlang des verzweigten Rosenstrauches reihen sich die Dornen eng aneinander. Auf der Rückseite des Messkleides ist die Figur von Jesus als Gutem Hirten zu sehen. Auf den Schultern trägt er ein in weißer Wolle gesticktes Lamm. Ein Heiligenschein umschließt nahezu seinen gesamten Oberkörper. Die Beine des Hirten, unter denen Lämmer zu ihrem Herrn aufblicken, sind von Zweigen des Dornenstrauches durchkreuzt.

Wärmender Mantel. „Ich glaube, es hat etwas mit dem Durchgehen durch dieses Dornengestrüpp zu tun, dass sie keinen glatten Stoff genommen hat, sondern diesen Boucléstoff, der es nicht zulässt, eine gerade Linie zu sticken. Du musst immer diese Schlinge niederdrücken“, so die ausführende Künstlerin. Die Wahl des für Messgewänder ungewöhnlichen, warmen Boucléstoffes sieht die an der Linzer Kunstuniversität lehrende Luger-Goyer als wesentlichen Bestandteil des Entwurfskonzeptes. „Der Stoff ist der Träger von allem. Das Material ist Grundvermittlung einer Stimmung – das ist so etwas wie eine Instinkthandlung, dieses Material auszuwählen. Wenn man so einen Mantel anzieht, fühlt man sich geborgen, umhüllt und sicher vor der Kälte. Das kann man dann umlegen in das Geistige, wenn das Kleid zur Priesterweihe vorgesehen war. Es könnte heißen: Geborgen in dem neuen geistigen Leben.“ Ein einprägsames Bild: Der Gute Hirte im wärmenden Mantel – inmitten von Rosen, die Dornen tragen.